ают раз-
  личные образцы камней, чтобы из всей массы выбрать наиболее привлека-
  тельный, тот, что лучше других будет соответствовать окружающей среде.
  Необходимо определить, какая часть камня будет в качестве скалы нахо-
  диться над поверхностью, а какая будет скрыта под землей. Когда в итоге
  тщательных экспериментов определится целостная картина, можно начинать
  компоновку всех составляющих элементов ландшафта. В фокусе должно все
  время находиться дерево, скала, группа камней, а вокруг них следует фор-
  мировать заданный ландшафт. Крошечным деревьям можно сразу же придавать
  форму с помощью обвязывания веревкой, стрижки, подрезки, но еще лучше,
  если сразу удастся приобрести маленькие бонсаи.
   Три главных дерева в посадке образуют тупоконечный треугольник (тупым
  концом композиция обращена к зрителю), а наиболее зрелищное и большое
  дерево сажают справа или слева от центра контейнера. Вследствие этого
  обеспечивается открытый первый план, позволяющий видеть более отдаленную
  перспективу второго плана, даже находясь на расстоянии. Меньшие по раз-
  меру деревья сажают на втором плане, чтобы создать ощущение расстояния и
  перспективы. Деревья часто вырастают либо около скалы либо непос-
  редственно из нее. В культуре бонсаи это выглядит вполне естественно.
  Чтобы предотвратить чрезмерный рост деревьев, их помещают на ограничен-
  ном участке почвы или между скалами. Открытые участки играют существен-
  ную роль в ландшафтах на подносах: