а я приготовился сесть и писать, идея мне твердила, что она - фильм.
  Каждый образ повествования оказывался кинообразом, вместо того чтобы быть
  образом книжным: желтые перчатки убийцы, забрызганный кровью баскетбольный
  мяч Дэви Хоупвелла, дети, летающие с мистером Линожем, Молли Андерсон,
  шепчущая:
   "Пусть с ним произойдет несчастный случай", а более всего - Линож в
  камере, подобравший под себя ноги и свесивший кисти рук с колен - лейтмотив
  всего оркестра.
   Для кинофильма история была бы слишком длинной, но я думал тогда, что
  вижу, как это обойти. За многие годы я построил отличные рабочие отношения с
  "Эй-би-си", давая им материал (а иногда и телесценарии) для полудюжины так
  называемых мини-сериалов, которые заработали себе отличный рейтинг. Я
  связался с Марком Карлинером (который выпустил новую версию "Сияния") и
  Маурой Данбар (которая работала со мной от "Эй-би-си" с начала девяностых).
  Я спросил, заинтересуется ли кто-нибудь из них настоящим романом для
  телевидения, таким, который существует сам по себе, а не сделан из
  написанного уже книжного романа?
   Оба они ответили "да" практически не задумываясь, и когда я закончил три
  двухчасовых телесценария, которые следуют за этим введением, проект вошел в
  предпроизводственную фазу и потом в фазу съемок без всяких творческих
  судорог