судорог и административных мигреней. Сейчас модно, если вы интеллектуал,
  презирать телевидение (не дай бог вам сознаться, что вы смотрите "Фрэзиера",
  не говоря уже о "Джерри Спрингере"), но я работал как сценарист и для
  телевидения, и для кино, и я подписываюсь под старой фразой, что в Голливуде
  телевизионщики организуют производство фильмов, а киношники - деловые
  завтраки. Это не то чтобы "зелен виноград" - я хорошо работал с киношниками,
  в общем и целом (забудем о таких фильмах, как "Кладбищенская смена" или
  "Серебряная пуля"). Но на телевидении вам дают работать.., а если еще у вас
  в послужном списке есть успех с многочастевыми пьесами, вам позволят слегка
  выйти за рамки. А это я люблю. Это приятно. "Эй-би-си" выделила на этот
  проект тридцать три миллиона долларов по трем черновым сценариям, которые
  так существенно и не изменились. И это тоже приятно.
  
  
   Я писал "Бурю столетия" точно так, как писал бы роман - имея список
  персонажей и никаких других заметок, по три-четыре часа каждый день таская с
  собой переносной макинтошевский "Пауэрбук" и работая в гостиничных номерах,
  когда мы с женой отправлялись в регулярные поездки, чтобы смотреть игру
  женских баскетбольных команд штата Мэн на выезде - в Бостоне, в Нью-Йорке и
  в Филадельфии. Разница только в том, что я использовал программу "Файнал
  Драфт"