грека
  Доменикоса Теотокопулоса, известного под именем Эль Греко. Гойя
  экспонировался в нижней, на первом этаже, галерее.
   Трейси отметила, что охрана в униформе стояла около каждого выхода и
  около каждого из них на уровне локтя помещалась красная кнопка
  сигнализации. Она прекрасно знала, что в тот момент, когда зазвучит
  тревога, все входы и выходы мгновенно перекрывались, и шанса на спасение
  просто не представится.
  
  
   Она сидела на скамейке в центре зала, посвященного фламандской
  живописи XVIII века. Она видела, как неотлучно наблюдаются все проходы к
  залам. Вероятно, здесь использованы и инфракрасные лучи, которые
  включались ночью. В других музеях, которые посещала Трейси, охрана
  позволяла себе соснуть, скучать и вообще отвлекаться от туристов, но здесь
  же стража постоянно была начеку. В мире уже неоднократно произведения
  искусств подвергались нападению фанатиков. В музее Прадо не хотели, чтобы
  такое стало возможно.
   В нескольких отдельных залах за мольбертами сидели художники и писали
  копии с известных картин.
   Музей дозволял проведение этих работ, но Трейси отметила, как
  тщательно охрана следила даже за этими художниками.
   Когда Трейси осмотрела залы на основном этаже, она спустилась в
  нижний зал, где выставлялся Франциско Гойя.
   Детектив Перейра