еских музыкальных ансамблей под
  экзотическими названиями типа Моби Грейп и Лифт На Тринадцатом Этаже.
   Судя по песенке Скотта МакКензи о Сан-Франциско, популярной в те
  годы, лето обещало оказаться увлекательным. Дом, в котором поселилась
  Полли с Келтоном, был переполнен всяким сбродом, носившим на шее
  плакаты с призывами к миру во всем мире и таскавшим, по всей
  вероятности, финки за голенищами тяжеленных и грязнющих мотоциклетных
  сапог. Наиболее частыми гостями в этом вертепе были репортеры и
  полицейские. Целая куча полицейских. Но над ними смеялись, издевались
  и не ставили ни в грош.
   Полли подала заявление на пособие, но выяснила, что слишком мало
  времени живет в Калифорнии, чтобы рассчитывать на таковое - она
  предполагала, что теперь многое изменилось, но оказалось, что в 1971
  году матери-одиночке жить в Сан-Франциско так же нелегко, как в любом
  другом месте. Тогда она подала заявку в Отдел Социальной Поддержки
  детей- иждивенцев и ждала - надеялась на ответ. Келтон от недоедания
  не страдал, но сама Полли жила впроголодь и всегда в страхе, худая -
  кожа да кости -~ молодая женщина, которую едва ли узнал бы кто-нибудь
  из старых знакомых. Воспоминания, связанные с этими тремя годами жизни
  на Западном побережье, воспоминания, отложенные в самую глубину
  сознания, словно старая одежда в кладовку, воспоминания, похожие на
  уродливые нереальные