умел уже трижды организовать персональную фотовыставку, выполнить сотни
  рекламных заказов и издать "Остановись, мгновенье!", единственный вошедший
  за последнее десятилетие в список бестселлеров "Нью-Йорк тайме" фотоальбом.
   Именно он принес Филипу славу мастера. Здесь были собраны лучшие его
  работы, почти все - свидетельство его стремления поймать решающий миг в
  жизни человека. Фотография расстрела в Сайгоне имела явный успех, но были и
  другие, не менее впечатляющие: например, сделанный скрытой камерой портрет
  убийцы, выслушивающего смертный приговор; молодой отец, впервые взявший на
  руки свое новорожденное дитя; старуха, которую в кресле-каталке везут в
  операционную; экстаз любви.
   Но была среди его работ одна, казалось бы, самая обычная, черно-белая,
  самая любительская по исполнению, которая вызывала постоянные споры критики:
  по залу аэропорта идет девушка лет восемнадцати, обернулась назад, куда ей
  уже не вернуться. Светлые вьющиеся волосы до плеч, нежный овал лица; в
  больших глазах, в изгибе губ крупного рта непостижимое сочетание горечи,
  нежности, облегчения и какого-то глубоко затаенного страха. Филип ждал,
  когда она обернется, держал фотоаппарат наготове, понимая, что этот снимок
  станет последней и наверняка единственной памятью о ней. Подпись "Хезер.
  Орли, 1971" интриговала критиков, но на расспросы Филип отвечать
  отказывался.
   И никто из видавших эту фотографию никогда не узнает, что для Филипа эта
  черно-белая