кинематографе, музыке и повествовательные струи туры
  живописи (например, орнамент), являясь одновременно механизмом описания
  сюжетно-повествовательных структур художественной литературы. (99)
  * Подробнее см. Ю.Лотман. Структура художественного текста. М.,
  "Искусство", 1970.
  ** См.: Древние иконы старообрядческого кафедрального Покровского
  собора при Рогожском кладбище в Москве. М., 1956,1 стр. 53.
  *** Поэтому мы полагаем, что киноповествование представляй собой
  идеальный текст для построения общей теории синтагматики, в отличие,
  например, от П. Гартмана, который рассматривает синтаксис в музыке,
  орнаменте, формальных и естественных языках, в поэзии, но не привлекает
  кино. (Рееtеr Наrtтапn. Syntax und Bedeutung. Assen, 1964).
  **** Сознательно огрубляя вопрос, мы, в данном случае, исходя из того,
  что отдельный кадр, подлежа семантической интерпретации, еще не есть
  объект синтаксического анализа. Внутрикадровая синтагматика и синтактика
  - специальная проблема, значительно более близкая к аналогичным аспектам
  неподвижных изобразительных моделей: картины, фотографии, чем к
  повествовательным жанрам. В настоящей работе мы ее не рассматриваем, что
  не снимает, однако, ее большого значения в общей проблеме художественной
  структуры фильма.
  ***** При сопоставлении предложенной схемы с принятыми в лингвистике
  делается очевидно, что "морфемы" и "слова" при синтагматическом анализе,
  собственно говоря, уровнями не являются. Этим единицам может
  соответствовать несколько уровней.
  ****** См.: Е.Падучева.