признано всеми - от криминалистов до
  историков и газетчиков.
   Кинематограф как техническое изобретение, еще не ставшее искусством,
  в первую очередь, был движущейся фотографией. Возможность запечатлеть
  движение в еще большей мере увеличила доверие к документальной
  достоверности фильмов. Данные психологии доказывают, что переход от
  неподвижной фотографии к подвижному фильму воспринимается как внесение
  объемности в изображение. Точность воспроизведения жизни, казалось,
  достигла предела.
   Следует, однако, подчеркнуть, что речь идет не столько о безусловной
  верности воспроизведения объекта, сколько об эмоциональном доверии
  зрителя, убеждении его в подлинности того, что он видит собственными
  глазами. Все мы знаем, как непохожи, искажающи бывают фотографии. Чем
  ближе мы знаем человека, тем больше несходства обнаруживаем в
  фотографиях. Для каждого человека, лицо которого нам действительно
  знакомо, мы предпочтем портрет хорошего художника равной ему по
  мастерству фотографии. В нем мы найдем больше сходства. Но если нам
  предоставят портрет и фотографию неизвестного нам человека и попросят
  выбрать более достоверное, мы не колеблясь остановимся на фотографии, -
  таково обаяние "документальности" этого вида текста.
   Казалось бы, напрашивается вывод о том, что документальность и
  достоверность кинематографа предоставляют ему такие изначальные выгоды,
  которые, просто в силу технических особенностей данного искусства,
  обеспечивают ему большую реалистичность, чем та, которой довольствуются
  другие