том, что для него не существует. Вопрос о структуре
  заэкранного мира окажется для кино очень существенным. То, что мир
  экрана - всегда часть какого-то другого мира, определяет основные
  свойства кинематографа как искусства. Не случайно Л. Кулешов в одной из
  своих работ, посвященных практическим навыкам киноработы, советовал
  тренировать свое зрение, глядя на предполагаемые объекты съемки через
  лист черной бумаги, в которой вырезано окошко в пропорции кинокадра. Так
  возникает существенное различие между зримым миром в жизни и на экране.
  Первый не дискретен (непрерывен). Если слух членит слышимую речь на
  слова, то зрение видит мир "одним куском". Мир кино - это зримый нами
  мир, в который внесена дискретность. Мир, расчлененный на куски, каждый
  из которых получает известную самостоятельность, в результате чего
  возникает возможность многообразных комбинаций там, где в реальном мире
  они не даны, становится зримым художественным миром. В киномире,
  разбитом на кадры, появляется возможность вычленения любой детали. Кадр
  получает свободу, присущую слову: его можно выделить, сочетать с другими
  кадрами по законам смысловой, (32) а не естественной смежности и
  сочетаемости, употреблять в переносном - метафорическом и
  метонимическом - смысле.
  Кадр как дискретная единица имеет двойной смысл: он вносит прерывность,
  расчленение и измеряемость и в кинопространство, и в киновремя. При
  этом, поскольку оба эти понятия измеряются в фильме одной единицей -
  кадром, они оказываются взаимообратимыми. Любую картину,