реальной жизни пространственную протяженность, в кино можно построит как
  временную цепочку, разбив на кадры и расположив их последовательно.
  Только кино - единственно из искусств, оперирующих зрительными образами,
  - может построить фигуру человека как расположенную во времени фразу.
  Изучение психологии .восприятия живописи и скульптуры показывает, что и
  там взгляд скользит по тексту, создавая некоторую последовательность
  "чтения". Однако членение на кадры вносит в этот процесс нечто
  принципиально новое. Во-первых строго и однозначно задается порядок
  чтения, создается синтаксис. Во-вторых, этот порядок подчиняется не
  законам психофизиологического механизма, а целеположенности
  художественного замысла, законам языка данного искусства.
  Одним из основных элементов понятия "кадр" является граница
  художественного пространства. Таким образом, еще до того, как мы
  определим понятие кадра, мы можем выделить самое существенное:
  воспроизводя зримый и подвижный образ жизни, кинематограф расчленяет его
  на отрезки. Это членение многообразно: для создающих ленту это членение
  на отдельные кадрики, которые при демонстрации фильма сливаются так же,
  как при чтении стихов стопы сливаются в слова (стопы, метрические
  единицы стиха, тоже не существуют для рядового слушателя как осознанные
  единицы). Для зрителя это - чередование кусков изображения, которые,
  несмотря на отдельные изменения внутри кадра, воспринимаются как единые.
  Границу кадра часто определяют как линию склейки режиссером одного
  сфотографированного