я, то есть до
  зрителя. Это объяснение очень важно, и когда мы будем говорить о понятии
  плана и художественной точки зрения в кино, мы на нем остановимся
  подробнее. Однако сейчас для нас существенно другое: когда в реальной
  действительности предмет резко надвигается на нас, верхний край его не
  отрезается концом экрана. Увеличение предмета (приближение наблюдателя)
  не сопровождается тем, что часть заменяет целое, как это случается в
  кино. Существенно и другое: в жизни при приближении к предмету он
  увеличивается, но кругозор наблюдателя, его поле зрения сужается, при
  удалении - обзор увеличивается. В кинематографе - и в этом одна из
  основных особенностей его языка - поле зрения представляет собой
  константную величину. Экранное пространство не может уменьшиться или
  вырасти. Именно рост детали при приближении к ней камеры в сочетании с
  неизменностью величины зримого пространства (это приводит к тому, что
  части предмета оказываются "отрезанными" краями кадра) составляет
  особенность крупных планов в кино. Это раскрывает нам значение границ
  кадра как особой конструктивной категории художественного пространства в
  кино.
  Именно благодаря этой особенности, смена величины (38) изображения
  (плана) может в кино быть выражением самых различных -
  непространственных значений. Зритель, который не владеет языком кино и
  не ставит перед собой вопроса: "Что значит изображение на экране только
  глаза, головы, руки?", - видит куски человеческого тела и должен - как
  это и было с первыми зрителями эпохи изобретения