к различиям, но также все сводится к сочетаниям". (*)
  Обнаружение и описание механизма сходств и различий позволило
  современной лингви-стике не только глубоко проникнуть в сущность такого
  сложного общественного явления, как язык, но и соз-дать общую схему
  коммуникации и общую теорию знаковых систем. Когда мы употребляем
  выражение: "Кинематограф нам говорит" - и хотим проникнуть в сущность
  его специфического языка, мы обнаруживаем своеобразную систему сходств и
  различий, позволяю-щую видеть в киноязыке разновидность языка как
  общественного явления.
  Механизм различий и сочетаний определяет внут-реннюю структуру языка
  кино. Каждое изображение на экране является знаком, то есть имеет
  значение, несет информацию. Однако значение это может иметь двоякий
  характер. С одной стороны, образы на экране воспроизводят какие-то
  предметы реального мира. Между этими предметами и образами на экране
  уста-навливается семантическое отношение. Предметы ста-новятся
  значениями воспроизводимых на экране обра-зов. С другой стороны, образы
  на экране могут напол-няться некоторыми добавочными, порой совершенно
  неожиданными, значениями. Освещение, монтаж, игра планами, изменение
  скорости и пр. могут придавать предметам, воспроизводимым на экране,
  добавочные (42) значения - символические, метафорические,
  метони-мические и пр.
  Если первые значения присутствуют в отдельно взя-том кадре, то для
  вторых необходима цепочка кадров их последовательность. Только в ряду
  сменяющих друг друга кадров раскрывается механизм различий