рить о сложных функциональных использованиях тех или иных
  элементов языка кино, остановимся на некоторых наиболее типичных из них.
  Поскольку, как мы уже отмечали, значимый элемент - всегда нарушение
  некоторого ожидания ("механизм различий"), слева мы будем давать
  нейтральную, (43) ожидаемую, незначимую структуру, а справа - значимое
  ее нарушение. При этом мы будем исходить из некоторого условного
  зрителя, который ничего не знает о языке кино и ожидания которого
  продиктованы его бытовым опытом (ему естественно ждать, чтобы отражения
  предметов на экране вели себя так же, как эти знакомые ему предметы
  ведут себя в знакомом ему мире) или сформированы опытом искусств,
  пользовавшихся иконическими знаками до кинематографа: живописи, театра.
  Для такого условного зрителя значимы будут только элементы, указанные в
  правой колонке. Но для зрителя, сформированного всей историей кино, само
  наличие бинарной оппозиции правой и левой ко-лонок делает значимыми обе.
  (44)
  Немаркированный элемент
  1. Естественная последова-тельность событий. Кадры следуют в порядке
  съемки.
  2. Последовательные эпизоды механически соседствуют.
  3. Общий план (нейтральная степень приближения).
  4. Нейтральный ракурс (ось зрения параллельна уров-ню земли и
  перпендику-лярна экрану).
  5 Нейтральный темп движе-ния.
  6. Горизонт кадра паралле-лен естественному горизон-ту.
  7. Съемка неподвижной ка-мерой.
  8. Естественное движение кадров.
  9. Недеформированная съемка кадра.
  10. Некомбинированная съем-ка
  11. Звук синхронизидован