дован от-носительно изображения и не искажен.
  12. Изображение нейтральное по отчетливости.
  13. Черно-белый кадр.
  14. Позитивный кадр
   Маркированный элемент
  1. События следуют друг за дру-гом я последовательности,
  пре-дусмотренной режиссером. Кад-ры переклеиваются.
  2. Последовательные эпизоды монтируются в смысловое це-лое.
  3. Очень крупный план. Крупный план. Далекий план.
  4. Выраженные ракурсы (различ-ные виды смещения оси зрения по вертикали
  и горизонтали).
  5. Убыстренный темп. Замедленный темп. Остановка.
  6. Различные виды наклона. Перевернутый кадр.
  7. Панорамная съемка (верти-кальная и горизонтальная).
  8. Обратное движение кадров.
  9. Применение деформирующих объективов и других способов сдвига
  пропорций.
  10. Комбинированные съемки.
  11. Звук сдвинут или трансформи-рован, монтируется с изобра-жением, а не
  автоматически им определяется.
  12. Размытое изображение.
  13. Цветной кадр.
  14. Негативный кадр и т. д.
   Каждый из перечисленных выше уровней условен и фактически может быть
  развернут в детализованное классификационное "дерево". Так, например,
  цветовые возможности современного фильма подразумевают целую градацию в
  пределах черно-белой ленты от рез-кой смены глубокой тени ярким светом
  до многочис-ленных оттенков серого цвета разной глубины и мягко-сти (в
  этих рамках цветовой язык кино напоминает аналогичные средства графики).
  Выбор одной из этих возможностей может монтироваться с другими в
  пре-делах фильма, соотносясь с содержанием отдельных мест, или
  характеризовать ленту