ом, соотносясь с индивидуальным стилем
  автора. В любом случае перед нами выбор из некоторого множества
  альтерна-тивных возможностей, образующих в сумме набор элементов данного
  уровня.
  Черно-белому кадру могут противостоять двуцвет-ные разной окраски (может
  играть роль также интен-сивность ее) и цветные, дающие внутри себя
  различ-ные и весьма богатые .колористические возможно-сти. Очевидно, что
  различные комбинации этих воз-можностей, даже в пределах одного уровня,
  дают режиссеру огромное количество выразительных средств.
  Но список уровней киноязыка не может быть огра-ничен перечисленными
  выше. Элементом киноязыка может быть любая единица текста
  (зрительно-образ-ная, графическая или звуковая), которая имеет
  аль-тернативу, хотя бы в виде неупотребления ее самой и, следовательно,
  появляется в тексте не автоматически, а сопряжена с некоторым значением.
  При этом необ-ходимо, чтобы как в употреблении ее, так и в отказе от ее
  употребления обнаруживался некоторый улови-мый порядок (ритм). Так,
  например, старая, (45) истрепанная лента, конечно/имеет не большее
  отношение к ху-дожественной структуре фильма, чем порванный пере-плет и
  засаленные страницы к эстетической природе "Дон-Кихота". Но стоит
  построить фильм как чередо-вание старых, истертых кусков ленты и новых
  (кото-рые будут восприниматься как нейтральные, то есть как "не-лента")
  и сделать это чередование повторяю-щимся в определенном уловимом
  порядке, как плохая сохранность ленты из дефекта станет элементом
  кино-языка. В одном фильме,