льме, снятом молодыми кинемато-графистами, куски
  современной действительности пере-биваются трагическими детскими
  воспоминаниями военных лет. Авторы вмонтировали эти последние, имитируя
  плохую ленту затертых, многократно про-кручиваемых старых фильмов.
  Конечно, не являются элементами киноязыка и номера частей, черные кадры
  перед началом части или "хлопушки" с номером сцены и названием фильма.
  Но в фильме "Все на продажу" они получают художественную осмысленность и
  вхо-дят ,в язык фильма. То же можно сказать о чередова-нии негативных и
  позитивных кадров. Хотя возможно-сти такого выразительного средства,
  видимо, весьма ограничены, а употребление его в некоторых фильмах
  французской "новой волны" выглядит в достаточной мере искусственным,
  теоретически оно любопытно как наглядное свидетельство возможности
  расширения списка элементов киноязыка. Кроме того, нельзя отри-цать, что
  в моменты высшего и превосходящего пре-делы возможности напряжения
  действия переход на негативный кадр может произвести на зрителя
  необхо-димое впечатление удара. Такой эффект достигается, например, в
  фильме "В прошлом году в Мариенбаде" (необходимая ритмическая инерция
  достигается здесь еще и тем, что героиня появляется то в черном, то в
  белом платье одинакового покроя, вырисовываясь .в кадрах общего и
  дальнего плана то как черное, то как белое пятно).
  Самый факт существования элементов маркирован-ного ряда (хотя бы
  потенциально, в сознании зрите-лей) делает немаркированные элементы
  художест-венно активными. И наоборот.