орской, заэкранной речью или иными формами
  речи, не связанной с говорением персонажей (например, внутренней речью).
  Так, например, эпиграфы и вводные авторские тексты, которые и в звуковых
  фильма традиционно давались титрами, с некоторых пор стали чаще
  вводиться в форме заэкранного дикторского слова. С другой стороны,
  можно назвать случаи, когда внутренний монолог воспроизводится титрами,
  нанесенными непосредственно на экран, как это делает при подтекстовке
  иностранных лент. Так, в "Замуж" женщине" Ж. Л. Годара - фильме,
  художественые достоинства которого вызывали дискуссии, но (50)
  изысканность семиотической игры бесспорна, - в сложную ткань сплетения
  словесных и изобразительных знаков входит и такой момент: героиня, сидя
  в кафе, слушает болтовню двух случайных посетительниц (она снята через
  их столик). При этом беседа девушек передает-ся звуком, а мысли героини,
  - титрами, нанесенными непосредственно на кадр.
  Но на примере этого же фильма можно проиллю-стрировать другую, гораздо
  более значимую тенден-цию: в "Замужней женщине" широко используются не
  только устные литературные цитаты, но и книги, жур-налы с надписями,
  которые составляют как бы ключи [к пониманию содержания. Героиня держит
  в руках роман - значимо не только то, что это книга Эльзы Триоле
  (предполагается, что зритель знаком со всем другом ассоциаций,
  вызываемых этим произведением), но и издательство. Современная культура
  словесна и включает многие вещи, предметы, как бы сделанные рз слов:
  книги, газеты, журналы. Изображение