роявляется на более абстрактном уровне письменной
  речи.
  В кинематографе, при всем живом синтетизме его элементов, господствует
  изобразительный язык фото-графии. "Снимая" с единого синтетического
  целого фильма фотографический уровень, мы поступаем при-мерно так же,
  как лингвист, который изучает письмен-ную речь, подменяя ею речевую
  деятельность вообще как объект изучения. На определенном этапе это не
  только возможно, но и необходимо. (53)
  * Айвор Монтегю. Мир фильма, стр. 29.
  ** Rотап Jakobson. Linguistics and Poetics, "Styl in language", 1964, р.
  353.
  *** См.: И. Газер. С. М. Эйзенштейн и В. В. Маяковский,
  "Quinquagenario", Тарту, 1972.
  -==ГЛАВА ПЯТАЯ. КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЕ ЗНАЧЕНИЕ==-
  Все, что в фильме принадлежит искусству, - имеет значение, несет ту или
  иную информацию. Сила воздействия кино - в разнообразии построенной,
  сложи организованной и предельно сконцентрированной информации,
  понимаемой в широком, винеровском смысле, как совокупность разнообразных
  интеллектуальных и эмоциональных структур, передаваемых зрителю и
  оказывающих на него сложное воздействие - от заполнения ячеек его памяти
  до перестройки структуры его личности. Именно изучение механизма этого
  воздействия составляет сущность и задачу семиотического подхода к
  фильму. Вне этой конечной цели наблюдения над теми или иными
  "художественными приемами" представляются занятием в достаточной мер
  неплодотворным.
  Итак, все, что мы замечаем во время демонстрации фильма, все, что нас
  волнует, на нас действует, - имеет значение.