между лексикой, построенной на словах естественного языка, и
  лексикой иконического языка - ряд различий. Одно из наиболее
  существенных для н сводится к следующему: слово естественного языка
  может означать и предмет, и группу предметов, и класс предметов любой
  степени абстракции, оно может принадлежать и языку, описывающему
  реальные объект и языку, описывающему описания, - метаязыку любого
  уровня. И "птица", и "ворона" - слова. Иконический знак обладает
  исконной конкретностью, виде абстракцию нельзя. Поэтому выработка
  абстрактного языка (например, языка древнегреческой скульптуры) была для
  живописи или ваяния всегда и трудной задачей и большим достижением.
  Фотография в этом отношении стоит в особом, а жалуй, наиболее трудном,
  положении: художник ее дает более высокую степень абстракции тем, что
  воспроизводит не все стороны объекта. Живопись классицизма разрабатывала
  специальные критерии того, что не следует изображать. Плакат, карикатура
  исключают большую часть признаков изображаемого объекта. Объектив
  фиксирует все. Создание языка второй ступени, языка абстракции на основе
  фотознаков возможно лишь как конфликт с их наиболее глубинной
  сущностью. Но именно поэтому образование более (58) абстрактных знаков в
  кино может стать источником высокого художественного напряжения.
  Отрыв кинознака от его непосредственно-вещест-венного значения и
  превращение его в знак более об-щего содержания прежде всего достигается
  резко вы-раженной модальностью кадра: так, например, данные крупным
  планом предметы