в кинематографа. С. Эйзенштейн -
  один из основоположников и пропагандистов теории и практики монтажного
  кино - утверждал: "Кине-матография - это прежде всего монтаж". (*)
  Стремясь проследить монтаж на всем протяжении истории кине-матографа. С.
  Эйзенштейн наметил и концепцию трех Исторических этапов эволюции
  монтажа:
  "Для одноточечного кино - это оказывается пластической композицией.
  Для многоточечного кино - это оказывается монтажной композицией.
  Для тонфильма - это оказывается музыкальной композицией.
  Это положение одновременно раскрывает по-новому осмысление вопроса
  монтажа. "Истоки" монтажа лежат в пластической композиции. "Будущее"
  монтажа лежит в музык композиции. Закономерности через все три
  этапа едины .
  "Роль" монтажа в пластическом построении играет сочетание
  компо-зиционного обобщения по изображению с самим изображением,
  осмысленное "соразмещение" в композиции и обобщенный "контур"
  изображения.
  Монтаж играет роль обобщения во втором этапе .
  "Роль" монтажа в тонфильме лежит в основном во внутренней синхронизации
  изображения и звука". (**)
  Однако "монтажное кино" имело и имеет и (61) многочисленных противников.
  Из значительного числа теоретиков, не признающих в нем универсальной
  формулы киноязыка, сошлемся хотя бы на Анри Базена, считавшего, что уже
  на стадии немого кинематографа имели место две противоположные
  тенденции: "0дна из них представлена режиссерами, которые верят
  образность, другая - теми, кто верит в реальность". (***) Смысл этого
  разделения - в противопоставлении