ателя принцип соположения разнородных
  элементов, их конфликта и высшего единства, в результате чего каждый из
  элементов в контексте целого оказывается и неожиданным и закономерным,
  приведем пример из блестящей статьи чешского ученого Я. Мукаржовского,
  написанной около сорока лет тому назад.
  Анализируя фильмы Чарли Чаплина, Мукаржовский указал, что в основе их
  лежит устойчивый, известный зрителю заранее и ожидаемый им тип-маска
  "Чарли". Константный грим и костюм, константные приемы актерской игры,
  типовые сюжетные ситуации и отнесенность к некоторому единому
  человеческому типу в действительности позволяют говорить о единстве
  этого образа, который может рассматриваться в качестве целостной
  художественной структуры,
  Однако Мукаржовский обратил внимание на то, что единство образа не
  отменяет, а подразумевает его двойственность. Уже костюм Чарли двоится:
  верх его составляет элегантный котелок, манишка и бабочка, а низ -
  спадающие брюки и чудовищные, не по росту. ботинки (распределение верха
  и низа, конечно, не случайно). Сочетание в костюме крайней элегантности
  (напомним, что маска Макса Линдера была построена на последовательной
  "монолитной" элегантности светского льва; Чаплин начинал творить, когда
  комический стереотип Линдера был привычен публике и входил в ее
  ожидание) и предельной оборванности, опущенности продолжалось и в жестах
  и мимике Чарли. Элегантные, безупречно светские движения, которыми Чарли
  приподнимает котелок или поправляет бабочку, сочетаются с жестами и
  мимикой бродяги