Здесь очень точно указано на ту игру
  ожида-нием аудитории, то постоянное колебание между ожив-лением ожидания
  и его разрушением, которое состав-ляет одну из основ неослабевающей
  информационно-сти текста.
  Примером подобной игры с выпадением из роли и вхождением в нее, как
  правило, является исполнительство Марчелло Мастроянни. Так, в фильме
  "Восемь с половиной" главный герой все время сопровождается различными
  проекциями его личности - появлением сцен детства, отражением его
  сущности в различных женщинах, снами, творчеством. Каждое из этих
  отра-жений не идентично другим (вернее, противоположно) и, одновременно,
  с ними отождествлено.
  Предельно четко эта особенность проявилась в сме-лом режиссерском
  решении Ю. П. Любимова ("Театр на Таганке" в Москве) образа Маяковского
  в пьесе, посвященной поэту. Режиссер имел дело с персона-жем, само имя
  которого задает зрителю определенные жесткие стереотипы ожидания,
  частично продиктован-ного создававшимися самим Маяковским нормами
  вос-приятия его поэтической личности, частично же опре-деленного
  посмертной судьбой его наследия. Просто проиллюстрировать эти ожидаемые
  нормы было бы столь же художественно неубедительно, как и просто
  отбросить их. Режиссер пошел на эксперимент: он вы-вел на сцену пять
  Маяковских (ни один из них порт-ретно не похож на поэта; самый
  "лирический" - бо-родат и заикается от смущения). Присутствуя на сцене
  одновременно, эти пять Маяковских ведут себя по-разному в одних местах
  действия и сомкнутым фрон-том - в других. Умирают они не