не одновременно.
  Но именно потому, что мы все время знаем, что эти пять- один человек, их
  постепенный, свободный от внешних эффектов, уход потрясает зрителей.
  Бертоне в "Генерале Делла Ровере" (исполнитель роли - В. Де Сика,
  режиссер - Р. Росселлини) - подонок. Он - человек, казалось бы. дошедший
  до крайней степени падения: сутенер, спекулянт и игрок, он делается
  коллаборантом, сотрудничает с мелкими чиновниками из гестапо, вымогая
  деньги у их жертв. Но и на этой ступени падения в нем есть нечто, (69)
  препятствующее зрителю с негодованием отвернуться от экрана. Герой
  обаятелен (мы чувствуем это с удивле-нием и вначале - даже с внутренним
  протестом). Он талантлив, артистичен, у него благородная внешность (не
  лишенная, впрочем, того подчеркнутого благородства, которое свойственно
  шулерам). Для искусства XIX века сочувствие герою, дошедшему до столь
  омер-зительных форм нравственного падения, могло быть обусловлено лишь.
  одним - ссылкой на то, что ответ-ственность за поведение индивида падает
  не на него, а на социальные условия. Намек на такое решение имеется и в
  фильме: не случайно наиболее решительно осуждает Бертоне молодая сеньора
  Фассио - благо-родная патриотка, чей муж становится жертвой гес-тапо, и
  одновременно - аристократка, никогда не знавшая забот о хлебе насущном,
  для которой чашка "настоящего кофе", которую с такой гордостью
  пред-лагает ей Бертоне, - отвратительная бурда. При всей кощунственности
  самого сопоставления ее с Бер-тоне, - зрителю очевидно, что ее
  благородство нико-гда