тановление норм и выпадение из них, автоматизация и
  деавтоматизация составляют одну из глубинных закономерно-стей
  художественного текста. С особенной силой это проявляется в
  кинематографе.
  Соположение разнородных элементов - широко применяемое в искусстве
  средство. Монтаж - частный его случай - может быть определен как
  соположение разнородных элементов киноязыка. Некоторые худо-жественные
  стили ориентированы на острую конфликтность сталкиваемых элементов (так
  возникают мета-форические Стили в прозаическом повествовании или (72)
  резкая противопоставленность персонажей на сюжет-ном уровне). Но какой
  бы мы стиль ни избрали - по-ражающий контрастами или производящий
  впечатле-ние глубочайшей гармонии - в основе его механизма можно вскрыть
  соположение и противопоставленность элементов, ту внутреннюю
  неожиданность . конструк-ции, без которой текст был бы лишен
  художественной информации. Поэтому монтаж как факт киноязыка присущ и
  тому кинематографу, в котором он обна-женно лежит на поверхности и за
  которым закрепилось наименование "монтажного", и тому, в котором А.
  Базен не усматривает монтажа. Киноязык строится как механизм
  "рассказывания историй при помощи демон-страции движущихся картин" - он
  по природе повест-вователен. Но между киноповествованием и монтажом
  оказывается глубокая внутренняя связь.
  Сопоставление элементов может быть двух родов: 1. Оба сопоставляемых
  элемента на семантическом или логическом уровнях отождествляются, про
  них можно сказать: "Это одно и то же". Однако представ-ляя