ин и тот же
  денотат (объект, явление, вещь из мира внетекстовой действительности),
  они дают его в различных модусах; 2. Оба сопоставляемых элемента
  представляют различные денотаты в одинаковых моду-сах. Применительно к
  фактам языка, этой классифи-кации будут соответствовать повторы одной и
  той же лексемы (слова) в различных грамматических кате-гориях и повторы
  одной и той же грамматической ка-тегории в разных словах. Если
  представить заглав-ными буквами семантическое значение знака (его
  отношение к объекту), а строчными - грамматическое {его отношение к
  другим знакам), то мы получим сле-дующие схемы:
   Аа Аа
   Ав Ва
   Ас Са
  В первом случае, применительно к кинематографии, мы можем говорить о
  едином объекте фотографирова-ния и смене места в кадре, освещения,
  ракурса или плана, во втором - об одинаковом месте, ракурсе, плане или
  освещении различных объектов. Примером Первого будут кадры NoNo 284-287,
  291-292 в (73) "Броненосце Потемкине" ("пушки"), второго - NoNo 215, 218,
  219 там же (студент, казак, учительница).
  Однако художественный повтор отличается от не-художественного тем, что
  отождествление или проти-вопоставление дается здесь ценой некоторого -
  иногда очень значительного - усилия, в том числе и эмоцио-нального.
  Глубины смысла открываются в результате (74) перестройки представлений -
  одинаковое оказывается различным и наоборот. Кроме того, формальное и
  со-держательное