"из романа" в едином условном сюжете. (80)
  * С. Эйзенштейн. Избр. произведения в шести томах, т. 2, стр. 283.
  ** Там же, стр. 331-332.
  *** Воззрения Базена изложены в широко известной четырехтомной работе:
  Апdre Вагiп. Qu'est-ce que le cinema?, vol. I-IV. Русский перевод
  статьи "Эволюция киноязыка", опубликовав в т. 1 (1958), напечатан в сб.
  "Сюжет в кино", вып. 5, М" "Искусство", 1965, по которому мы цитируем
  его; см. стр. 312,
  **** См.: I. Fonagy. Informationsgehalt von Wort und Laut in der
  Dichtung. "Роеtics. Роеtуkа. Поэтика". Warszawa, 1961.
  ***** Об этом см. в кандидатской диссертации В. А. Зарецкого "Семантика
  и структура словесного художественного образа", 1965.
  ****** Ср. известное положение теории информации: чем ограничен-нее
  алфавит системы и чем больше помех (шума) в канале связи, тем
  пространнее должен быть текст, передающий некоторую кон-стантную
  величину информации.
  ******* Ф. Скотт Фицджеральд. Ночь нежна. М., 1971, стр. 352-353.
  ******** См,: М. Foucault. Lеs mots et les choses. 1966, р. 318-319.
  -==ГЛАВА ВОСЬМАЯ. СТРУКТУРА КИНОПОВЕСТВОВАНИЯ==-
  Кинотекст может рассматриваться одновременно как дискретный,
  составленный из знаков, и недискрет-ный, в котором значение
  приписывается непосредст-венно тексту.
  Киномонтаж также можно выделить двух родов: присоединение к кадру
  другого кадра и присоединение к кадру его же самого (с какими-либо
  модальными изменениями или без них: смену коротких динамиче-ских кадров
  сверхдлинным и неподвижным можно рассматривать как результат -