ии той или иной тенденции, поскольку это враги, нуждающиеся
  друг в друге. (84)
  -==ГЛАВА ДЕВЯТАЯ. СЮЖЕТ В КИНО==-
  Все существующие в истории человеческой культуры тексты - художественные
  и нехудожественные - делятся на две группы: одна как бы отвечает на
  вопрос ."что это такое?" (или "как это устроено?"), а вторая - "как это
  случилось?" ("каким образом это произошло?"). Первые тексты мы будем
  называть бессюжетными, вторые сюжетными. С этой точки зрения,
  бес-сюжетные тексты утверждают некоторый порядок, регулярность,
  классификацию. Они будут вскрывать структуру жизни на каком-либо уровне
  ее организации - будь то учебник по квантовой механике, правила уличного
  движения, расписание поездов, описание иерархии богов античного Олимпа
  или атлас небесных светил. Эти тексты по своей природе статичны. Если же
  они описывают движения, то это движения регу-лярно и правильно
  повторяющиеся, всегда равные самим себе.
  Сюжетные тексты всегда представляют собой "слу-чай", происшествие (не
  случайно определение сюжет-ного текста "новелла" происходит от слова
  "новость") - до, чего до сих пор не бывало или же не должно было быть.
  Сюжетный текст - борьба между некоторым порядком, классификацией,
  моделью мира и их нарушением. Один пласт такой структуры строится на
  невозможности нарушения, а другой - на невозможности ненарушения
  установленной системы. Поэтому ясен революционизирующий смысл сюжетных
  повествова-ний и значение, которое построение этого типа приобретает для
  искусства.
   Будучи по природе динамическим,