его
  содержания. Так, если мы рассматриваем уровень последовательности морфем
  в тексте, фонемная структура будет выступать перед нами как чисто
  формальное построение, содержанием которого окажется развертывание
  грамматически значимых элементов. Для сюжетного построения
  нехудожественного типа вся сумма фонологических, грамматических,
  лексических и синтаксических (в пределах предложения) упорядоченностей
  оказывается формальной. В качестве содержательного, то есть значи-мого,
  выступает последовательность сообщений на фразовом и суперфразовом
  уровне.
  Как только мы переходим к художественному пове-ствованию, все эти
  закономерности оказываются сме-щенными.
  Дело в том, что в нехудожественном повествовании организация планов
  выражения и содержания стро-ится так, что первый подвергается предельной
  автома-тизации: он не несет информации, представляя со-бой выполнение
  заранее известных закономерностей. (87) Предполагается, что слушающий
  рассказ на русском языке, получая информацию об определенных собы-тиях,
  о самом языке никакой информации не получает. Язык сообщения дан обоим
  участникам коммуникации заранее. Пользование им настолько
  автоматизировано, что, при правильном употреблении языка, он дела-ется
  абсолютно незаметным, "прозрачным" для инфор-мации.
  Между тем в художественном сообщении самый язык несет информацию. Выбор
  того или иного вида организации текста оказывается непосредственно
  зна-чимым для всего объема передаваемой информации.
  В связи с этим установка на художественность сооб-щения