давать
  заведомо противоречивую ситуацию: с одной стороны, на текст
  накладываются дополнительные по отношению к нормам языка огра-ничения:
  ритмические, рифменные и многочисленные другие. Однако, если бы все эти
  структурные инерции, заданные уже в начале текста, неукоснительно
  реали-зовывались на всем его протяжении, художественное построение стало
  бы насквозь автоматизированным и не смогло бы быть носителем информации.
  Для того, чтобы этого не произошло, художествен-ный текст строится как
  взаимодействие противонаправ-ленных структур, из которых одни выполняют
  автома-тизирующую функцию, вводя ряды ритмических упо-рядоченностей, а
  другие - деавтоматизируют струк-туру, нарушая инерцию ожидания и
  обеспечивая сис-теме высокую непредсказуемость. .
  На уровне повествования это проявляется в том, что. если синтагматика
  нехудожественного текста -это последовательность однородных элементов,
  то синтаг-матика художественного - последовательность разно-родных
  элементов. Композиция художественного тек-ста строится как
  последовательность функционально разнородных элементов, как
  последовательность струк-турных доминант разных уровней.
  Представим себе, что, анализируя ту или иную кино-ленту, мы можем
  составить структурное описание ве-личины планов, показав композиционную
  организо-ванность их смены. Ту же работу мы можем сделать относительно
  последовательности ракурсов, замедлен-ности и ускоренности кадров,
  структуры персонажей, (88) системы звукового сопровождения и т. п.
  Однако в реальном функционировании