куски, снятые укрупненным
  планом, будут сменяться не только противоположными, но и такими, где
  основным носителем значения будет ракурс. Но и план в этот момент не
  исчезнет, а останется как почти неощутимый художе-ственный фон. (*)
  Художественный текст говорит с нами не одним голосом, а как
  сложно-полифонически по-строенный хор. Сложно организованные частные
  сис-темы пересекаются, образуя последовательность семантически
  доминантных моментов.
  Если в нехудожественном повествовании языковые последовательности к
  сюжету отношения не имеют - эти два пласта организуются совершенно
  имманент-ными структурами, то в искусстве элемент, принадле-жащий
  нарративному языку, и элемент высшего ком-позиционного уровня могут быть
  соположены в еди-ную последовательность, образуя единый монтажный
  эффект. Так, в кинематографе целое событие и незна-чительная, но снятая
  крупным планом деталь могут быть соположены как равноправные монтажные
  эле-менты.
  Киноповествование - это, прежде всего, повествование. И, хотя это может
  показаться парадоксальным, именно потому, что рассказ в данном случае
  строится не из слов, а из последовательности иконических зна-ков, в нем
  наиболее ярко обнаруживаются некоторые глубинные закономерности всякого
  нарративного тек-ста. Думается, что многие, столь волнующие сейчас
  лингвистов, вопросы общей теории сверхфразовых структур значительно
  прояснились бы, если отвлечься от представления о словесном рассказе как
  единст-венно возможном и обратиться к теоретическому осмы-слению
  нарративного