, создающий ряд существенных преимуществ с точки
  зрения наглядности моделирования, он соединяет с исконной 1
  дискретностью материала (изображение сегментируется на кадры), что
  делает повествовательную форму глубоко органичной. Повествование в
  картине или скульптуре - всегда преодоление типовой структуры. В
  литературе или кинематографе такую же роль играет отказ от
  повествования. Что же касается музыки, то она, в силу чистой
  синтагматичности своего устройства, может моделировать, ориентируясь на
  изображение, картину, синхронный, недискретный образ (90) мира, а,
  имитируя речевую структуру, - повествова-ние.
  Таким образом, в современной киноленте одновре-менно наличествуют три
  типа повествования: изобра-зительное, словесное и музыкальное
  (звуковое). Меж-ду ними могут возникать взаимоотношения большой
  сложности. При этом, если один из видов повествова-ния представлен
  значимым отсутствием (например, фильм без музыкального сопровождения),
  то это не упрощает, а еще более усложняет конструкцию зна-чений.
  Следует отметить, что последовательность значимых кусков текста может
  создавать повествовательную структуру высшего уровня, на котором
  значимые от-резки изобразительного и словесного или музыкаль-ного текста
  будут сочленяться не как разные уровни одного момента, а как
  последовательность моментов, то есть повествование.
  Если к этому прибавить, что в повествование все время втягиваются
  последовательности разнообраз-ных внетекстовых ассоциаций
  общественно-политиче-ского, исторического, культурного