ана в виде
  разно-образных цитат (например, ренессансная фреска в "Июльском дожде"
  выполняет роль эпиграфа-цитаты, музыкальное сопровождение в этом фильме
  все время играет роль "чужой речи", по терминологии М. М. Бах-тина,
  отсылая зрителя к широкому миру разнообраз-ных культурных и исторических
  явлений). Так возни-кает повествование на высшем уровне как монтаж
  разнообразных культурных моделей, независимо от того, какими
  кинематографическими средствами они реализуются в ленте. Примером опыта
  такого мон-тажа культурных комплексов, возможно, более инте-ресного по
  замыслу, чем по исполнению, может слу-жить та же "Замужняя женщина".
  Невозможность в пределах брошюры осмыслить всю эту проблему заставляет
  сузить аспект: мы будем рассматривать не всю совокупность
  повествовательных элементов, составляющих современный звуковой цвет-ной
  фильм, а собственно изобразительный, фотогра-фический аспект.
  Если ограничить задачу таким образом, то нарра-тивные элементы
  распределятся по четырем уровням, (91) причем это будут те же Четыре
  уровня, что и во вся-кой общей модели повествования. (***)
  Соединение значимых элементов в цепочку может быть, в принципе, двух
  родов. Во-первых, речь может идти о присоединении
  функционально-однотипных элементов, во-вторых, - об интеграции
  элементов, не-, сущих различные структурные функции. В каждом из этих
  случаев будет наличествовать специфический тип связи (в одном -
  примыкание равноправных элементов, в другом - отношение доминации,
  обусловленно-сти; очевидно, что меняться