потолку" -
  представ-ляет. Однако существенно не изолированное и аб-страктное
  понятие события, а его соотнесение с окру-жающими его контекстными
  структурами: рассказ о канатном плясуне, не ходящем по канату, столь же
  содержателен в сюжетном отношении, что и сообщение об обычном человеке,
  пробежавшем по канату. Но-велла об артисте цирка, сломавшем ногу и не
  высту-пающем на арене, будет столь же сюжетна, как и рас-сказ о молодой
  девушке, случайно попавшей на съе-мочную площадку и вдруг сделавшейся
  кинозвездой, хотя в одном случае событие будет заключаться в том, что
  определенное действие не совершается, а в дру-гом - совершается.
  Художественный текст живет в поле двойного на-пряжения: с одной стороны,
  он проецируется на неко-торые типовые ожидания последовательностей
  эле-ментов в тексте, с другой - на такое же ожидание в жизни. Герой
  волшебной сказки с помощью чудесного средства совершает невозможный
  подвиг. Это событие вполне согласуется с нашим понятием "сюжет
  волшеб-ной сказки", но резко расходится с нашим представ-лением о нормах
  житейского опыта. "Естественное" в одном ряду, сюжетное событие
  оказывается "стран-ным" в другом. Герой чеховской драмы не совершает
  "необычных" поступков, ведет на сцене обычную и обыденную жизнь. Это
  вполне согласуется с нашим понятием "так бывает", но резко расходится с
  пред-ставлением о законах театрального зрелища. Совпа-дение с одним
  рядом закономерностей художественно активно при расхождении с другим.
  Однако в зависи-мости от того, к какому из этих рядов