совершенно недоступно ника-ким другим искусствам и может равняться лишь
  с переживаниями, вызываемыми непосредственными жизненными
  впечатлениями, -- бесспорно. Очевидна и выгода этого для силы
  художественного впечатле-ния. Менее привлекает обычно внимание другая
  сто-рона вопроса: трудности, которые создаются этими же свойствами на
  пути искусства.
  Если ограничиться проблемами, связанными с сю-жетом, то станет
  необходимо в этой же связи подчерк-нуть зависимость сюжетности от
  способности повест-вователя менять определенные элементы своего
  рас-сказа по своему усмотрению. Именно потому, что (97)сюжетное событие
  - нарушение конструкции мира, оно может произойти или не произойти
  (предполага-ется, что оно происходит редко или однократно) и произойти
  несколькими способами. В случае, если опи-сываемое происшествие
  происходит всегда или даже достаточно часто, оно принадлежит уже самой
  кон-струкции мира, и повествование теряет сюжетность. Не случайно,
  сюжетность зарождается в жанрах, где герой получает условную,
  значительно большую, чем в реальной жизни, свободу относительно
  обстоя-тельств - в путешествиях, фантастике и детективе. Возможность
  героя перемещаться - в пространстве, (относительно определенных мест и
  ландшафтов, в со-циальном мире - относительно определенного
  обще-ственного окружения и общественных условий, мо-рально -
  относительно прошлых состояний его соб-ственного характера и т.д.-
  является непременным условием сюжетности. Киногерой, такой, каким его
  дает материал движущейся съемки,