ее было опре-делено самой жизнью - и
  одновременно этот же рас-сказ дает такую широту ситуативного выбора,
  такое количество возможных вариантов, которых не имеет ни одно другое
  искусство. Если увеличение количеств? возможностей, из которых художник
  выбирает свое решение, приводит к неслыханному росту информативности
  текста, то вера в то, что сообщаемый нам вариант обладает бесспорной
  истинностью (и, следовательно, художник как бы не имел никакого выбора)
  повышает ценностную характеристику информации Ведь известно, что
  величина информации и ее ценность не совпадают автоматически. Величина
  зависит о меры исчерпываемой неопределенности: если я узнаю что
  совершится событие, которое могло произойти не одним из двух, а одним из
  десяти возможных способов информативность сообщения резко возрастает.
  0днако ценность информации может этим не определяться: в хорошем
  ресторане я выбираю одно из десятков блюд, отвечая на вопрос: "Жизнь или
  смерть?" - я выбирав одно из двух. В первом случае я получаю гораздо
  больше информации в двоичных величинах, но во втором - она имеет
  значительно большую ценность.
  Специфика сюжета в кино делает его и наиболее информативным, и наиболее
  ценностным сравнительно с другими искусствами.
  Таким образом, раскрываются некоторые особенности нарративной структуры
  кинематографа. Более глубокое решение этих проблем, видимо, зависит от
  создания общей теории повествовательных структур, которая в равной мере
  охватывала бы синтаксически конструкции в языкознании, теорию
  повествования