сическая, а
  менее образованных мужчин - популярная музыка. В то же время значительная
  часть опрошенных (19% женщин, 22,5% мужчин, окончивших колледж, и 40%
  мужчин, не учившихся в колледже) сказали, что на них действует не содержание
  и тип музыки, а только ее ритм. Таким образом, эротическое восприятие музыки
  зависит от эстетической культуры личности и ряда других факторов. Оценивая
  связь полового возбуждения с музыкальным ритмом, следует вспомнить, что
  многих мужчин (48% в "очищенной" выборке Кинзи) возбуждает уже само по себе
  быстрое движение, например езда в машине или на лошади.
   Кроме того, музыка воздействует не прямо на сексуальность, а скорее на
  общий эмоциональный настрой. Именно этим, возможно, объясняется то, что
  женщины с их более диффузным эротизмом сильнее мужчин реагируют на музыку
  вообще и классическую в особенности. Люди эмоционально заторможенные, с
  гипертрофированным самоконтролем, опасающиеся собственной сексуальности,
  боятся отдаться во власть экспрессивной музыки, пробуждающей у них в душе
  непривычные и неприемлемые чувства. Для них психологически и морально
  приемлема лишь музыка, которая тут же "разряжается" в соответствующих
  заранее обусловленных действиях: марш, строевая песня, религиозная музыка,
  сопутствующая молитве. Уже Моцарт или Бетховен кажутся им опасными: вызывая
  эмоциональное возбуждение и, следовательно, напряжение, эта музыка не
  указывает конкретных способов его разрядки. Лев Толстой с "клинической"
  точностью описал такой тип личности