ого знака Yes, заняла чарующая
  строгость и красочная однозначность современной архитектуры,
  отлично сочетающаяся с фотографиями мужского тела.
   Следующий альбом [11], с обложкой опять от компании
  Хипнозис, не произвел такого сильного впечатления, но его
  пестрота, жанровая и инструментальная, (мадригал и детская
  песенка в ритме рэггея; клавесин, лютня и др.) уже сама по
  себе достойна внимания. Авторство на этом диске поделили на
  этот раз все члены группы, а мелодия Хау Don't Kill The
  Whale вышла к тому же синглом. В контексте творения группы
  этот альбом оказался наилучшим примером, когда раздражены
  все, кроме поклонников ансамбля. Кроме того, критика
  отметила, что тексты Андерсона на этот раз оказались слишком
  дидактичными и инструктивными.
   На осенних концертах 1977 года в Мэдисон Сквер Гардене
  (20,000 зрителей) и Уэмбли (6000) Yes предложили аудитории
  программу в 2.5 часа из собственной музыки, гораздо скромнее
  оформленную, чем обычно, без меняющихся кулис Дина, цветных
  дымов и фантастического освещения, но зато с новым принципом
  взаимоотношения со зрительным залом: они выступали на
  медленно вращающейся со скоростью 13 оборотов в час
  платформе в середине зрительного зала, на которой, в свою
  очередь, вращлись две площадки поменьше, для Андерсона и
  солирующего музыканта.