ная и
  более долговременная Greenslande. Что же касается ансамбля
  Colloseum II, то было ошибкой принять имя своего знаменитого
  ансамбля-предшественника. Но более поздние неудачи не
  вытеснят из памяти "Сюиту для Валентины".
   Другим великим "переплавщиком" стало трио ELP, где
  встретились мелодизм Грега Лэйка и виртуозный опыт Кита
  Эмрсона. Склонность Эмерсона к классике проистекала из его
  работы с группой The Nice, которая творила рок, разрозненно
  пресыщенный цитатами из классических произведений и ссылками
  на джаз. Вместе с Лэйком и Палмером, особенно в их первом
  настоящем шедевре, альбоме Tarkus (1971), Эмерсон в
  значительной степени ограничил себя в цитировании, для того,
  чтобы сохранить общий дух классической музыки. Использование
  синтезаторов сообщило новый импульс его романтическим
  пассажам и высвободило его воображение. И сразу же ELP
  становится одной из самых заметных величин в роковой музыки
  со своим великолепным "Таркусом", который сильно построен на
  классике, но без того предвзятого оттенка The Nice, который
  в конце концов становится раздражающим. "Таркус" - это
  золотая середина между стилем Эмерсона (инструментально
  многообразным, со страстью исполнителя извлекать из своего
  органа Хэммонда обжигающие звуки) и стилем Лэйка, более
  склонного к поп-песням.