скальзывают
  серебристые молнии коммуникаций. Игорь Стравинский,
  сочиняющий свой "эбеновый концерт" для джаз-оркестра Вуди
  Германа; Равель, пишущий медленную часть скрипичной сонаты в
  форме блюза; Хиндемит, "вмонтировавший" в финал "Камерной
  музыки N1" новейший фокстрот (с указанием в партитуре
  названия фирмы и номера по каталогу); Лучано Берио,
  пригласивший на исполнение своей "Симфонии" ансамбль Staple
  Swingers; Родион Щедрин, с джазовыми эпизодами Второго
  фортепианного концерта. Композиторы-симфонисты ищут новые
  краски в мире джаза, рока, песни. А многие из музыкантов,
  принадлежащие к жанрам, называемым массовыми, стремяться
  прикоснуться к роднику классической музыки, использовать ее
  богатейшие средства, накопленные музыкальной культурой за
  столетия ее существования. Использовать - это, конечно, не
  значит искажать прекрасные классические мелодии. Музыкальная
  классика, как и классические произведения литературы,
  изобразительного исскуства, не терпит грубых рук и
  отсутствия вкуса. Но бережное отношение к ней, к ее высоким
  художественным приемам и достижениям как раз и способствует
  выработке хорошего вкуса и обогащению любого музыканта.
  
   В отличии от хард-рока, прогрессивная английская музыка
  успешно сопротивляется любым искушениям загнать ее в тесные
  рамки