ерениями европейских романтических традиций"
  (Rolling Stone) в сочиненных им сгущенных, с трагической
  ноткой, мелодиях, как, например, в упомянутой Homburg. Рейд
  писал причудливые, сюрреалестические тексты, наполненные
  ассоциациями и игрой слов, в которых часто варьировались
  темы смерти, секса и насилия. За себя говорят и названия
  песен: "Бледнее тени белой", "Дьявол приходит из Канзаса",
  "Мечта мертвецов", "Молоко человеческой доброты".
   Хотя продажа всех последующих дисков, после [1], была
  достаточно умеренной и не превышала 100,000 экземпляров,
  даже коммерчески ориентированная пресса превозносила их
  классические секвенции, которые характеризовали музыку
  ансамбля: "Мрачной элегичностью и феерической
  инструментовкой своей морской фантазии A Salty Dog,
  великолепно представленной на сцене, музыканты заставляют
  вспомнить глубину Джозефа Конрада Прозы и олимпийское
  волшебство концертной работы Ричарда Роджерса Victory At
  Sea".
   Они были особенно успешны в США, где их первые гастроли
  в 1969 году были встречены с откровенным восторгом. Однако
  вскоре группа вновь вступила в период разногласий и
  разочарований. В середине этого года из группы ушел Мэтью
  Фишер, ставший соло-артистом и продюссером. За ним, чуть
  позже, последовал Цэвид Найтс.