ным отчаянием.
   Вскоре и пессимизм стал совершенно респектабельным. Голливудские фильмы
  50-х и 60-х годов, например, заменили правильных и многословных героев 30-х
  и 40-х годов на отчужденных антигероев - бунтарей без всякого повода,
  стильных преступников, убийц, обаятельных торговцев наркотиками, одержимых
  страхом мотоциклистов и грубых, косноязычных (но душевных) панков. Жизнь
  была игрой, в которой никто не выигрывает.
   Фантастика, драма и живопись тоже прививали тайну безысходности многим
  людям Второй волны. В начале 50-х годов Альбер Камю* уже четко определил
  темы, которые позже изберут многочисленные писатели. Английский критик(12)
  обобщил их так: "Человеку свойственно ошибаться, политические теории
  относи---------------------------------------* Камю Альбер (1913-1960) -
  французский писатель и философ, близкий к экзистенциализму. тельны,
  автоматический прогресс - мираж". Даже научная фантастика, некогда
  переполненная утопическими приключениями, пропиталась горечью и пессимизмом,
  породив многие жалкие подражания романам Олдоса Хаксли и Дж. Оруэлла.
   Технология, вместо того чтобы быть двигателем прогресса, постепенно
  проявляла себя как безжалостная сила, разрушающая и человеческую свободу, и
  окружающую среду. Безусловно, для многих специалистов по вопросам окружающей
  среды и ее защитников слово " прогресс" стало неприличным, грязным.
  Толстенные тома нескончаемым потоком хлынули в книжные магазины, их названия
  говорят сами за