ствии десяти лет Семен окончательно
  уверился в том, что именно поголовная компьютеризация дизайна привела нашу
  державу к той безумной визуальной действительности, которая сегодня нас
  окружает.
   Тригубов активно публиковал в специальной прессе статьи, в которых
  прослеживлась одна идея: "Компьютер - убийца дизайна".
   Его аргументы не были лишены логики.
   Компьютер дает художнику возможность вариативности. То, на что раньше
  уходила неделя, можно сделать за два часа. Например, можно сколько угодно
  варьировать композицию, сепарировав "послойно" ее элементы: скажем, человек
  - один слой, его шляпа или авто - другой, его дама - третий. В принципе, для
  современных быстродействующих компьютеров число используемых слоев
  практически неограниченно. Работая с отдельными слоями, можно за десять
  минут создать полсотни вариантов одного и того же изображения. В одном дама
  будет в шляпе и слева от кавалера. В другом - рядом с автомобилем, но без
  шляпы и кавалера. И так далее.
   Компьютер позволил буквально любому работать и с собственно изображением.
  Отсканировал "фотку" или слайд, - а то и просто картинку из журнала, - и
  давай ее обрабатывать!
   Различные фильтры, спецэффекты, приемы буквально пьянили молодых
  "дизигнеров" (как их презрительно называл Семен), как правило, пришедших в
  рекламные агентства и дизайн-студии из технических вузов.
   По мнению же Тригубова, художнику вариативность