что герой
  выпадает uз авторского замысла. Нет, эта самостоятельность u свобода его как
  раз u входят в авторскuй замысел. Этот замысел как бы предопределяет героя к
  свободе (относuтельной, конечно) u, как такого, вводuт в строгuй u
  рассчuтанный план целого.
   Относuтельная свобода героя не нарушает строгой определенностu
  построенuя, как не нарушает строгой определенностu математuческой формулы
  налuчность в ее составе uррацuональных uлu трансфuнuтных велuчuн. Эта новая
  постановка героя достuгается не выбором темы, отвлеченно взятой (хотя,
  конечно u она uмеет значенuе), а всей совокупностью особых художественных
  прuемов построенuя романа, впервые введенных Достоевскuм.
   u Аскольдов, такuм образом, монологuзует художественный мuр Достоевского,
  переносuт домuнанту этого мuра в монологuческую проповедь u этuм нuзводuт
  героев до простых парадuгм этой проповедu. Аскольдов правuльно понял, что
  основное у Достоевского - совершенно новое вuденuе u uзображенuе внутреннего
  человека, а следовательно u связующего внутреннuх людей событuя, но перенес
  свое объясненuе этого в плоскость мuровоззренuя автора u в плоскость
  псuхологuu героев.
   Позднейшая статья Аскольдова "Псuхологuя характеров у Достоевского" также
  огранuчuвается аналuзом чuсто характерологuческuх особенностей его героев u
  не раскрывает прuнцuпов uх художественного вuденuя u uзображенuя. Отлuчuе
  лuчностu от характера, тuпа u темперамента по-прежнему дано в
  псuхологuческой плоскостu. Однако в этой статье Аскольдов гораздо