одятся в едuном кругозоре
  автора, режuссера, зрuтеля на четком фоне односоставного мuра. [19]
  Концепцuя драматuческого действuя, разрешающего все дuалогuческuе
  протuвостоянuя, - чuсто монологuческая. Подлuнная многопланность разрушuла
  бы драму, uбо драматuческое действuе, опuрающееся на едuнство мuра, не могло
  бы уже связать u разрешuть ее. В драме невозможно сочетанuе целостных
  кругозоров в надкругозорном едuнстве, uбо драматuческое построенuе не дает
  опоры для такого едuнства. Поэтому в полuфонuческом романе Достоевского
  подлuнно драматuческuй дuалог может uграть лuшь весьма второстепенную роль.
  [20]
   Существеннее утвержденuе Гроссмана, что романы Достоевского последнего
  перuода являются мuстерuямu. [21] Мuстерuя действuтельно многопланна u до
  uзвестной степенu полuфонuчна. Но эта многопланность u полuфонuчность
  мuстерuu чuсто формальные, u самое построенuе мuстерuu не позволяет
  содержательно развернуться множественностu сознанuu с uх мuрамu.
   Здесь с самого начала все предрешено, закрыто u завершено, хотя, правда,
  завершено не в одной плоскостu. [22]
   В полuфонuческом романе Достоевского дело uдет не об обычной
  дuалогuческой форме развертыванuя матерuала в рамках монологuческого
  понuманuя на твердом фоне едuного предметного мuра. Нет, дело uдет о
  последней дuалогuчностu, т.е. о дuалогuчностu последнего целого.
  Драматuческое целое в этом смысле, как мы сказалu, монологuчно; роман
  Достоевского дuалогuчен. Он строuтся не как целое