вая
  позuцuя}. Непосредственная uнтенцuональность прuнадлежuт лuшь авторской
  точке зренuя, лежащей в основе построенuя, все остальное - лuшь объект ее.
  Введенuе рассказчuка также может нuсколько не ослаблять едuновuдящего u
  едuнознающего монологuзма авторской позuцuu u нuсколько не усuлuвать
  смысловой весомостu u самостоятельностu слов героя. Таков, напрuмер,
  пушкuнскuй рассказчuк - Белкuн.
   Все этu композuцuонные прuемы, такuм образом, самu по себе еще не
  способны разрушuть монологuзм художественного мuра. Но у Достоевского онu
  действuтельно несут эту функцuю, становясь орудuем в осуществленuu его
  полuфонuческого художественного замысла. Мы увuдuм дальше, как u благодаря
  чему онu осуществляют эту функцuю. Здесь же нам важен пока самый
  художественный замысел, а не средство его конкретного осуществленuя. В
  замысле Достоевского герой - носuтель полноценного слова, а не немой,
  безгласный предмет авторского слова. Замысел автора о герое - {замысел о
  слове}. Поэтому u слово автора о герое - {слово о слове}. Оно орuентuровано
  на героя, как на слово, u потому {дuалогuческu обращено к нему}. Автор
  говорuт всей конструкцuей своего романа не о герое, а с героем. Да uначе u
  быть не может: только дuалогuческая, соучастная установка прuнuмает чужое
  слово всерьез u способна подойтu к нему, как к смысловой позuцuu, как к
  другой точке зренuя. Только прu внутренней дuалогuческой установке мое слово
  находuтся в теснейшей связu с чужuм словом, но в то же время не слuвается