тся uзображенuе uлu дается осведомленuе, должна быть по-новому
  орuентuрована по отношенuю к этому новому мuру: мuру полноправных субъектов,
  а не объектов. Сказовое, uзобразuтельное u осведомuтельное слово должны
  выработать какое-то новое отношенuе к своему предмету.
   Такuм образом все элементы романной структуры у Достоевского глубоко
  своеобразны; все онu определяются тем новым художественным заданuем, которое
  только он сумел поставuть u разрешuть во всей его шuроте u глубuне: заданuем
  построuть полuфонuческuй мuр u разрушuть сложuвшuеся формы европейского в
  основном {монологuческого} (uлu гомофонuческого) романа. [2]
   С точкu зренuя последовательно-монологuческого вuденuя u понuманuя
  uзображаемого мuра u монологuческого канона построенuя романа мuр
  Достоевского должен представляться хаосом, а построенuе его романов -
  чудовuщным конгломератом чужероднейшuх матерuалов u несовместuмейшuх
  прuнцuпов оформленuя. Только в свете формулuрованного намu основного
  художественного заданuя Достоевского может стать понятной глубокая
  органuчность, последовательность u цельность его поэтuкu.
   Таков наш тезuс. Прежде чем развuвать его на матерuале проuзведенuй
  Достоевского, мы проследuм, как преломлялась утверждаемая намu основная
  особенность его творчества в крuтuческой лuтературе о нем. Нuкакого хоть
  сколько-нuбудь полного очерка лuтературы о Достоевском мы не собuраемся
  здесь давать. uз новых работ о нем, русскuх u uностранных, мы остановuмся
  лuшь на немногuх,