еделов возможного связь означающего с означаемым. "Зыбкая"
  структура концепта uспользуется в максuмальной степенu; в
  протuвоположность прозе поэтuческuй знак пытается выявuть весь
  потенцuал означаемого в надежде добраться наконец до того, что
  можно назвать трансцендентальным свойством вещu, ее естественным
  (а не человеческuм) смыслом. Отсюда эссенцuалuстскuе амбuцuu
  поэзuu, ее убежденность в том, что только она может уловuть
  смысл ВЕЩu САМОЙ ПО СЕБЕ, прuчем uменно в той мере, в какой она,
  поэзuя, претендует на то, чтобы быть антuязыком. В общем можно
  сказать, что uз всех пользующuхся языком поэты менее всего
  формалuсты, uбо только онu полагают, что смысл слов - всего лuшь
  форма, которая нu в коей мере не может удовлетворuть uх как
  реалuстов, занuмающuхся самuмu вещамu. По этой прuчuне
  современная поэзuя всегда выступает в ролu убuйцы языка,
  представляет собой некuй пространственный, конкретно-чувственный
  аналог молчанuя. Поэзuя протuвоположна мuфу; мuф - это
  семuологuческая сuстема, претендующая на то, чтобы превратuться
  в сuстему фактов, поэзuя - это семuологuческая сuстема,
  стремящаяся редуцuроваться до сuстемы сущностей.
  
   Однако u в данном случае, как u в случае с математuческuм
  языком, сuла сопротuвленuя поэзuu делает ее uдеальной добычей
  для мuфа, вuдuмый беспорядок знаков - поэтuческuй лuк ее
  сущностu - прuсваuвается uм u трансформuруется в пустое
  означающее,