свет.
   Фрэнк оглянулся. Словно прозрачное облако яркой сапфировой пыли
  пронеслось по улице. В фонарях на протяжении двух кварталов лопнули лампы,
  как будто кто-то врубил неимоверное напряжение. Осколки, сверкая, как
  ледяное крошево, рассыпались по асфальту. В сумраке Фрэнк смутно различил
  невдалеке высокую фигуру. Незнакомец шел прямо на него. А может, это просто
  игра воображения?
   Хозяин бунгало побежал к пальме, в которую уткнулся "Форд". Он что-то
  говорил, но Фрэнк не стал слушать. Схватив сумку, он бросился наутек. Он не
  задумывался, от кого убегает, чего так боится, где искать убежища. Главное -
  бежать. Если он промедлит хоть секунду - ему конец.
  
  Глава 2
  
   В заднем отсеке автофургона не было окон. В полумраке светились крохотные
  разноцветные точки - красные, синие, зеленые, белые индикаторы аппаратуры
  для электронного наблюдения. Экраны двух дисплеев заливали помещение зеленым
  полусветом, сидящему в отсеке казалось, что он находится внутри подводной
  лодки.
   Роберт Дакота, в бежевых брюках, бордовом свитере и туфлях для спортивной
  ходьбы, сидел на вращающемся стуле возле двух экранов. Ногой он отбивал
  ритм, правой рукой самозабвенно дирижировал невидимым оркестром.
   На Бобби были стереонаушники, возле губ - маленький микрофончик. Он
  слушал классическую джазовую композицию Каунта Бейси "Джамп в час ночи" -
  шесть с половиной минут блаженства. Вот пианист Джесс Стейси подхватил
  рефрен,