ен. Слоут же всегда видел себя только
  продюсером.
   Сойер и Том Вудбайн, казавшиеся Слоуту невообразимо богатыми, жили с
  ним в одной комнате. Вудбайна театр интересовал исключительно с
  эстетической точки зрения, да еще потому, что это интересовало Фила. Юноша
  из другого круга, Томас Вудбайн отличался от остальных удивительной
  серьезностью и любовью к занятиям. Он хотел стать юристом, и, казалось,
  был справедлив и бескомпромисен, как и подобает судье. (Большинство же его
  знакомых считало, что у Вудбайна есть серьезное препятствие -
  стеснительность). В отношении Слоута Вудбайн не проявлял никаких
  комплексов, проповедуя скорее жизнь правильную, чем обеспеченную. Конечно,
  у него было все, и если он что-то терял, то ему сразу же это возмещали;
  как же мог он, такой справедливый и дружелюбный, быть заносчивым?
   Слоут почти бессознательно сторонился Вудбайна и не мог заставить
  себя называть его "Томми".
   За четыре года Слоут поставил две пьесы: "Нет выхода", названную
  студенческой газетой "неистовым беспорядком", и "Вольпон". Эта постановка
  была охарактеризована как "слащавая, циничная и зловещая". Многие из
  характеристик подошли бы и самому Слоуту. Во всяком случае, он вовсе не
  был талантливым режиссером - Морган не отличался даром видения. Но его
  амбиции не угасли, они по-прежнему тлели. Слоут хотел