ла
  их, не распечатывая. В конце концов письма оттуда перестали приходить.
   Весной Ноэлли сыграла главную роль в фильме, режиссером которого был
  Арман Готье. Когда фильм вышел на экраны, ее слава облетела всю страну.
  Готье удивлялся терпению Ноэлли, когда она давала интервью и позировала
  фотографам. Большинство звезд ненавидели и то и другое и соглашались на
  это либо ради рекламы и увеличения своих доходов, либо из тщеславия.
  Ноэлли же не прельщали ни деньги, ни тщеславие. Готье не раз спрашивал ее,
  почему она отказывается от отдыха на юге Франции, в дождливую погоду
  остается в Париже и изнуряет себя позированием для "Матэн", "Пти Паризьен"
  или "Иллюстрасьон". Ноэлли всегда уходила от ответа. Ему не стоило жалеть
  об этом. Если бы он вдруг узнал действительную причину, то был бы поражен.
  Ноэлли же руководствовалась вполне определенными мотивами.
   Все, что она делала, предназначалось для Ларри Дугласа.
   Когда Ноэлли позировала фотографам, она представляла себе своего
  бывшего возлюбленного в тот момент, когда он открывает журнал и вдруг
  находит там ее портрет. Когда она играла какую-нибудь сцену в фильме, то
  воображала Ларри, сидящего в кинотеатре на вечернем сеансе где-нибудь на
  другом конце света и видящего ее на экране. Ее работа служила ему
  напоминанием, посланием из прошлого, признаком того, что когда-нибудь он
  вернется к ней. Все помыслы Ноэлли сводились к одному